Filme resenhado: Cavalo Selvagem Nove, 2026. Direção e roteiro de Martin McDonagh. Com John Malkovich, Sam Rockwell, Steve Buscemi, Mariana di Girolamo, Tom Waits.
Em um determinado momento de Cavalo Selvagem 9, o personagem Chris, interpretado pelo sempre soberbo John Malkovich, diz para Lee, o ótimo Sam Rockwell, que seria interessante um faroeste pela perspectiva do cavalo que terminaria com indígenas. E ele vaticina que esse estilo seria um western pessimista – subgênero coroado por Os Imperdoáveis (1992). Nessa alusão, o personagem dá o tom do filme do qual faz parte. Imaginemos um thriller político que narra a ação de dois agentes da CIA para desestabilizar o governo do primeiro marxista eleito na América Latina, Salvador Allende, pela perspectiva do agente mais experiente, destruidor de governos de esquerda, com uma perspectiva do homem branco do Norte Global, nos dizeres acadêmicos atuais.
É pela lente de Chris – aqui, um adendo aos nomes dos personagens: Chris e Lee, que nos remetem ao ator Christopher Lee, imortalizado em personagens do terror, o Sauron de Senhor dos Anéis, o que diz muito sobre o vampirismo estadunidense nas Veias Abertas da América Latina, como denunciado no clássico livro-panfleto de Eduardo Galeano – que a narrativa aparece nesse Forrest Gump que sintetiza as ações externas e internas (como no onipresente JFK) dos EUA. É tocante a referência a Patrice Lumumba, preso pelos belgas com apoio dos EUA, personalizados na figura do experiente agente americano Chris. Após o fuzilamento, o corpo de Lumumba foi dissolvido em ácido.
Mas o espectador não pode criar a expectativa de um filme de tensão política como Missing (1982), de Costa-Gavras. O filme tem como base o conceito grego de philia. Valorizado por filósofos gregos, como Aristóteles, esse conceito traduz o amor baseado no companheirismo, na confiança mútua. O amor da amizade, da camaradagem, da lealdade e da conexão intelectual ou fraternal. É tocante como esse amor, sem o eros, entre dois personagens moralmente questionáveis, a depender da ideologia do espectador, é um contraponto a um outro tipo de amizade que será deslindada no correr da trama.
O diretor Martin McDonagh já fizera um experimento dessa relação a partir de dois assassinos profissionais isolados na Bélgica, no bom Na Mira do Chefe (2008). Agora, o tempo histórico é relevante, a densidade psicológica pela iminência de duas mortes – a da democracia chilena de Allende e a da vida de Chris. A História não se repete, mas sabemos que a influência dos EUA com o complexo militar-industrial das Big Techs na América Latina de nosso tempo, a partir do ativismo de Marco Rubio como secretário de Estado no atual governo Trump, foi e é forte. Coube ao Brasil criar uma linha demarcatória de soberania e de civilização aos influenciadores Chris de nosso tempo.
Por fim, mas não menos importante, o filme cumpre um papel pedagógico para explicar à juventude que é necessário ter anticorpos para o discurso voluntarista, maximalista e radical daqueles que surgem do nada com capacidade de arregimentar pessoas para um “exército” de protestos. Os mais radicais, os mais voluntariosos, os mais aguerridos podem ser do campo adversário, e as consequências da ingenuidade e da crença de que philia encontra-se em qualquer lugar podem ter consequências funestas. Chris, num último gesto de permitir uma vida diante de tantas mortes no currículo, dá uma aula de realismo político para que uma jovem consiga entender os senderos perigosos que escolhe.
Cavalo Selvagem 9 é um filme lento, ancorado em personagens, envolto num prenúncio de tragédia do macro e microcosmo. Com um elenco afiado, um Steve Buscemi que nos remete ao seu personagem em Cães de Aluguel (1992), uma Mariana di Girolamo que evoca inocência perdida, um Rockwell que é magnânimo ao fazer o segundo violino para que John Malkovich, um dos maiores atores vivos, possa apresentar todas as nuances – do desalento à raiva – que fez em sua carreira brilhante e que ganha força quando diz “ainda estou aqui!”.
